高地頌歌-杉木馨老師專訪

旭曲：杉木馨老師您好，很高興邀請您跟我們旭曲交響管樂團合作。為了這次的音樂會，我們籌備了許多東西，也有些事情想要請教您，希望您可以跟我們分享您的想法。
第一個想要請問老師的是，老師為什麼會到台灣來發展呢？
 
杉木馨：我來台灣時是在2006年的6月，那時候NSO需要槍手，所以就來到台灣。當時我住在一個在法國認識的朋友的家，他說：「下個月我們樂團（長榮）要考試，你要不要來？」，我就答應了。那時候在日本雖然有演奏的工作，可是很不穩定，所以我想要一個穩定的工作，然後就不小心考上，一直到現在。
 
旭：原來如此，所以是因為朋友的介紹，就去樂團考試。所以老師您本來是做freelancer接案？
 
馨：對，所以有時候如果很忙，就會一整個月完全沒時間。
 
旭：就會變成每天到處跑，對不對？對了，老師一開始也有吹奇美嗎？
 
馨：對，那是因為那裡的指揮剛好也是在法國認識的朋友。
 
旭：那這邊請問老師，雖然考上了台灣的樂團，但我相信您應該是可以再回到日本發展的。不過既然現在留在台灣，我想請問為什麼會有這樣的決定？
 
馨：因為我在的長榮交響樂團，同事、朋友都對我很好，所以很有感情，就一直留在這裡。而且台灣生活比較舒服。
 
旭：在您學生時期學習小號的過程中，有沒有什麼印象特別深刻的事情？對了，像老師有在法國學小號，老師是不是會說法文？
 
馨：法文忘記了，因為在法國一開始都說英文。後來到台灣後，也不會說英文了。現在差一點連日文都不見了。（笑）

旭：我們都知道老無論在法國還是日本都有學習小號的經驗，可不可以請老師跟我們分享，在學習小號的過程中，有沒有什麼特別深刻的事情？
 
馨：特別有印象的事情是，1998年那時25歲，我在法國讀書，那時有一個13歲的同學，吹得太厲害了，但我在13歲才開始學小號。當我上課的時候看到他在吹，我會不好意思打開樂器盒、拿出樂器來練習。
 
旭：那他現在怎麼樣了？
 
馨：現在在youtube可以看到他，還是吹得很厲害。
 
旭：對了，老師您說您會不好意思在13歲小朋友面前吹樂器，那您後來有做什麼事情嗎？
 
馨：就……放棄啦！25歲跟13歲是無法比較的，我是我、他是他。
 
旭：您的父親和哥哥都是知名的小號演奏家。身在這樣的家庭裡，他們對您有什麼影響嗎？
您哥哥也是國際知名的音樂家，而爸爸原本在東應大教學，現在退休了，上次有來過台灣。他們會很嚴格嗎？
 
馨：他對小號、對演奏都很嚴格。我以前感冒，爸爸會說是自己（身體）管理不好。
最多的影響是以前我要學小號的時候，因為我爸爸本來就是吹小號、哥哥想要學小號，當時我是學什麼都可以。所以當哥哥開始學小號時，我就跟著學了。
其實在我第一次13歲時考樂團，要選樂器時，爸爸一直告訴我說要選打擊，可是打擊當時已經不缺人了，老師看到我就說：「你來吹小號吧？」，我就這麼決定了。有點跟哥哥比較的感覺。
 
旭：那接下來的問題跟我們的合作有關。音樂會裡有選Legrand Melody，這首曲子裡有什麼片段是吸引您的嗎？其實我們有發現很特別的是，這首曲子本來是寫給您的老師歐畢耶教授 (Eric Aubier)，所以會不會吹起來時有特別的感覺？
 
馨：他其實沒有都照著譜吹。有些節奏跟編曲不一樣，法國人比較隨興，有音就好。（笑）

旭：高地頌歌的Flowerdale和Luig Muir，尤其Flowerdale是很慢很慢的一個樂章，老師有什麼想要呈現的旋律或感覺嗎？
 
馨：這題很難回答。
技巧部分練得起來，只是很累。
 
旭：我們相信老師身為職業樂手，一定有非常大量的個人練習時間。請問平常您在自己練習的時候，最注重的項目是什麼？怎麼做練習呢？
 
馨：我自己最要求的是音色，音色最重要。因為音色就像人講話時的聲音，是很自然的，而且每個人講話的聲音也會不太一樣，小號也是。要能夠自己聽、好好想，是不是樂器的聲音就像講話的聲音、吹出來的是不是自己想要發出來的聲音。至於練習音色時，我會一邊吹一邊唱，身體只要夠放鬆、喉嚨放鬆不要塞住，音色就沒問題了。
 
旭：老師有沒有什麼想要對中部地區小號的學習者們，或者喜歡音樂的朋友們說的話呢？
 
馨：這是我第一次來到台中跟管樂團合作演出協奏曲。希望大家一起開心地演奏！